<枪弹辩驳>系列编剧小高和刚、<秋之回忆>系列出道名编打越钢太郎，哪一位担纲剧情向作品，都是<定海神针>般的存在。二人身影，雄姿英发，如今集聚一款游戏《百日战纪-最终防卫学园-》，令笔者略感惊讶。

　　尤其，当我注意到它，作为工作室第一款原创IP，却被制作人们定义为<决战>型作品。

　　这<首战即决战>的豪赌气势，更引笔者好奇，TooKyo，这家以<狂（Kyo）>为名的年轻公司，将凭怎样的实力，进行这场<‘极限’与‘绝望’的百日战争>?

　　从日前两位编剧的采访中，笔者看到了这样的答案：背靠<大树>的丰富剧情、<爽快>为纲的SRPG玩法，以及与<枪弹辩驳>系列一脉相承的艺术设计。

　　我们先来聊聊它的剧情。

　　似乎，我们可以向所有<剧情向游戏>，提这样的关键两问：剧情好不好?剧情足不足?

　　这两问落在<神秘敌人袭击人类社会，高中生困守校园拯救人类>的<百日战纪>肩头，前一问，小高主笔的<枪弹辩驳>系列十余岁的风华正茂、<秋之回忆>后打越从<极限脱出>系列等收获的颇多赞誉，单拎一个都足够回以<肯定>。

　　后一问，小高和刚也在近期的采访中，向玩家做了回答足有<二十分钟的开场动画>、买不了吃亏的<‘豪华版’剧情体量>。小高甚至吐槽道：本作文本量的扩大，让他在创作过程中倍感辛苦。

　　同时，文本的<加量不加价>，也让<百日战纪>做到一些以往<枪弹辩驳>系列做不到的事情。

　　小高表示：<枪弹辩驳>时期，他们曾收到许多如<用选项让其他人活下来就好了>的意见反馈。可因<枪弹辩驳>的剧情相对线性，这种<自行选择同伴的生死>的自由度，不太方便向玩家提供。

　　但在<百日战纪>中，角色或生或死，将由玩家的剧情选择决定，并最终导向不同的结局。制作组也向玩家提供了不死一人的<大团圆>结局，但达成难度不低。

　　聊完剧情，我们来聊聊玩法，这可能是<百日战纪>最区别于<枪弹辩驳>之处。

　　不同于<视觉小说>的后者，后者对SRPG玩法进行了积极吸收，让游戏呈现出截然不同的回合制战棋面貌，可玩性得到提高。

　　但剧情向游戏，核心还是剧情。也为了不让SRPG玩法喧宾夺主，<百日战纪>并没有深挖这个门类，追求SRPG常见的硬核体验。小高和刚坦言：我们追求的是<爽快>感。

　　更重视剧情流畅度，甚至只想把游戏当<视觉小说>玩儿的老玩家的体验，<百日战纪>也有照顾到。时间回溯、无敌模式的功能，让玩家们告别<卡关>困扰。

　　可玩性增幅外，SRPG玩法也对剧情演出有反哺作用。一场场校园战斗，让玩家们的游戏体验，能更贴近<百日战争>的故事主题。角色的丰富个性，也反映到他们的战斗机制上。

　　而，SRPG也可能成为左右玩家剧情选择的关键因素，毕竟生死抉择时，好不容易练出来的角色，白白死掉，实在可惜。

　　但最惹得<枪弹辩驳>老粉侧目的，可能不是剧情、玩法，而是<百日战纪>的角色设计。

　　这熟悉的暗调、柔和的晕染，真叫人直呼<地道>。这标志性的画风，当然是<枪弹辩驳>系列<老臣>小松崎类的手笔该<大触>的履历可以上溯到<枪弹辩驳>系列首部作品。

　　游戏的音乐，也出自<枪弹辩驳>的<老人>高田雅史之手。此君也曾加入三上真司创办的TangoGameworks，担任其音乐总监。

　　游戏的生物设计，则由曾参与《命运-冠位指定》的画师岛户莉瑠负责。

　　而在采访中，在被问及《百日战纪-最终防卫学园-》为何选择与<枪弹辩驳>系列一样，以校园为舞台。

　　小高和刚说：他很喜欢写角色在结尾相较开头，会有巨大成长的故事。以十几岁的年轻角色，描写这样的成长，很容易就带来一些有趣的东西。用中老年角色写，似乎就显得乏味。

　　也希望正一身少年狂气的TooKyo，能成长为一棵常青树，不断结出令<弹丸>老粉们欣喜、令玩家们欣喜的果实。